笔形位移传感器 汉字设计基本方法！玩转笔形与结构

汉字设计基本方法！玩转笔形与结构

文/刘红 无论是汉字，还是拉丁字，任何字体的形成、变化都体现于基本笔形和字形结构，基本笔形和字形结构是字体构成的本质性因素。

①基本笔形。基本笔形是文字笔画形象构成的规范性元素，汉字中的点、横、竖、撇、捺、竖弯勾等，字体创意的本质性对象反映为基本笔形的创造。

基本笔形中基本笔画的变化，例如：改变横竖画的比例、改变点顿角勾的形象定势、改变点撇捺的运笔方式等，都可以用不同的形象观和意识观去变化、去表现。

②字形结构。结构是文字构成中的基本定律，它以偏旁、部首笔画彼此间的构成定律形成某种字体的组合规范。结构主要是研究文字中笔画、偏旁、部首间的组建关系，正是由于这种组建关系的形成，才产生出字体的种种风格。

任何字体的创意都从基本笔形和字形结构上进行创造的。

影响文字形体的因素很多，其决定因素有两种：笔形与结构。我们可以通过笔画粗细、长短和方向等变化方式，来突破常规字体的样式，从中找寻新的创意点，将文字变得更加生动有趣。

汉字的横、竖、撇、捺、点、挑、钩等笔画是构成字体最基本的单位，汉字的笔画形状进行重新设计，在规整、斜度、弧度、粗细、长短、曲直、空白、切划、分割等方面进行变化，使原有的汉字显现出新的面貌。

连笔和断笔在创意字体设计中运用得十分广泛，它们往往同时出现。连笔的运用方面可以增强笔画之间的联系性；另一方面也可以增强字体的整体性。

断笔往往出现在笔画的连接处，可以使连笔笔画更为自然顺畅。连笔和断笔的运用必须与字体结构相呼应，不能生搬硬套，不能牵强，同时还需保持字体的可识别性。

在常规的文字设计中，我们一般将字体重心设定得比绝对中心线高一些，这样比较符合视觉规律。但在创意字体设计中，我们完全可以打破常规的思路，改变字体的重心来强化字体的个性特征。

我们有很多种改变重心的方法，例如：统一将字体重心上移、下移、左移和右移等，然而还有另一种更加灵活的方法，我们可以根据字体的结构特征，以及它们在整组字体中的位置关系进行重心错位分布，以此达到一种特殊的视觉感受。

字体的方向位置变化形式多样，错位是将文字的部分笔画采用剪切、移动、错位等方法，使完整的字体切开移位，改变字体的原形，使其产生断裂、破碎、斑驳等粗犷的感觉，与精细工整的字体形成质感和量上的强烈对比，加强汉字本身的视觉冲击力。

在不影响字体结构识别的前提下，省略一些笔画可以使笔画繁杂的字体变得简洁清爽，同时还可以产生新的视觉呼应。

省略意味着字体结构的破坏，如果保证一组字的笔画省略后还能很快识别？尽量在同一类型的部首上省略。或者在字的同一方向上省略，这样人们观看时才能很快把握住规律，从而快速识别出来。

略有很多种形式，字体笔画的共用、一笔共用、两笔合一、笔画的连笔、字体与字体笔画的重叠，其实都是省略了笔画，笔画在视觉上都减少了，它们都是笔画省略的变通运用。

笔画重复可以是单个字中的某一笔画进行重复的处理，也可以是同一个特殊笔画贯穿于整个字体设计当中。当某个笔画重复出现的时候，我们很容易被它的特殊性所吸引。

在字体设计中，我们可以通过一些与字体含义相关联的实物或图形，将字体的某个笔画替换掉，且不影响整体性和识别性，我们将这种方法称作移花接木法。

移花接木往往在字体设计中起到画龙点睛的作用，在移花接木的时候，我们替换掉的笔画不宜过多，而且还要抓住最关键的那一笔进行，这样才能吸引观者的眼球。

圆形、方形和三角形是塑造天地万物的最基本形状。圆形完整集中、团聚收拢的特性，给人紧密、饱满、空旷、团结、充实、可爱和灵动的感觉；方形给人坚实、权威、强力、内敛、严肃、有力、秩序和稳重的感觉。

三角形显得尖锐，给人刺激、运动、科技、方向、力量和暴力的感觉。圆形、方形和三角形与汉字的结合，能够在字体设计中生动、准确地表现设计作品视觉信息，完美契合设计主题。

创意字体设计可以通过笔画的夸张变形来重构字体，例如：字体笔画变细、上下拉伸、将字体的边角卷边等。

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汉字设计的立体造型！如何造？

文/李小敏 汉字由于其图形和文化的双重身份，在设计中一直占据极其重要的地位，通过形式语言的塑造，以独具魅力的艺术姿态展现在各类设计作品中，传情达意，提升整体凝聚力。

立体造型的汉字设计以二维空间为载体，模拟三维的空间效果，拓展了人们视觉感官的空间纵深度，并具有一定的新鲜感与趣味感。汉字立体造型主要体现在整体框架的特殊构建上，强化汉字本身的主要特征，组织出丰富的空间层次来。

笔画增加厚度和纵深方向上折角，是建立汉字立体感的两种常用手法，将其合并使用，正是“立体造型”结构组织的基础。汉字笔画繁简差异极大，结构也富有变化，折角的位置和角度直接影响形体的整体平衡感。

例如：出于把握重心的考虑，可以将横笔画往纵深方向折成角度夹角，为造型增加厚度后，这种折角表面上只对横笔画发挥作用，事实上它在整体字形中是取势定位的关键，其他笔画需随之适当调整，如撇、捺、点的处理，往往呼应其角度而倾斜，以达到字形变化的统一协调。

方正塑形是指字体的整体轮廓被安置在立方体中，并且笔画细节也以方直呈现。例如：

①汉字里某些带弧度的笔画，如撇、捺、斜勾等，被直线或折线取而代之，按具体形态和位置考虑变形，模仿弯曲的特征。像“得”字双人旁里边的撇，就被改成短直线，其倾斜形态与撇的视觉效果相近，较好地维护了文字的可识别性。

②某些情况下，弧度的改造相对复杂，如“艺”字的横折弯勾，就用了多次且不同方向的折角；又如“便”字中的“更”，为了稳定重心，将撇笔画折断、挪位，以解决力的左右平衡问题，符合形式上的审美要求。

整体特征的强化，需要细节处理上的服从和对应，但不必拘泥于一成不变的模式，方正造型虽给人严谨的视觉感受，但思维上却需要灵活应变的组织能力。

在虚拟的三维环境中，文字每一结构的分布有了更灵活的处置方式：一是多角度的朝向；二是前后方位的组织。通过折角处理，朝向可以中途发生变化，即笔画分布于各朝向的不同块面中。同时，其结构伸展也从简单的上下左右进而至空间的或前或后，而且区间层次的划分也比较灵活。

汉字笔画的繁简如果在整体布局上得不到力的呼应平衡，便显得疏密不均，各部首偏旁可以通过所占面积比例及位置关系的调整，平衡结构的疏密度，利用笔形的加减法，力求形体的匀称和稳定。

这种加减法在作品中随处可见，有时在折角处，有时在前后、上下结构的遮叠处，变化点根据实际情况各不相同。总之，手法无所不能用，关键是处理好各方的关系，包括文字内部结构的关系、字与字之间的关系、单个字与全篇布局的关系。

繁简、疏密是相对的，让观者产生的大小、轻重感受也是相对的，设计师在变化造型和组织结构时，只有顾此及彼，才能达到相对的视觉均衡，从而带来舒适和愉悦的感受。

色彩是设计中极富表现力和感染力的因素，而不是附着于表面的单纯装饰，它能营造出特定的空间层次感与秩序感，有助于形体的刻画表现。用色彩区分形体的块面比单纯用轮廓造型来表现，效果更为明显。根据色彩所产生的物理效应，不同的明度、灰度、色度在合理的组织下能营造出光的效果，使形体产生远近、凹凸的感觉。

①汉字笔画繁简差异较大，个别汉字确实未能通过造型得以解决的力平衡问题，可以利用色彩产生的轻重感、大小感进行统一调整。例如：使用高明度颜色较多的字体，能使笔画显得轻盈；相反，深颜色用得多会让形体感觉沉重。

②设计中的笔画改造，如拆分、移位、减缺等，难免使某些组织变得分散破碎，削弱了结构的整体聚合力。利用颜色区分归类，重建规范秩序，给观者提供视觉的引导。

汉字立体造型注意事项

①首先考虑强调字的外形特征，使字形特征更加鲜明，寓意更加深刻。

②其次也可以在笔形上作一些硬性或柔软的处理，把字体的情感注入在笔画之中。

③再次还可以打破文字结构上传统的规范和均衡的定式，移动部分笔画常见的分布位置，改变疏密关系，使结构产生对比变化，突出创意，加强字体的个性。

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