是全传感器 全传感器读出速度表格分享，看看堆栈部分堆栈到底有多强？
全传感器读出速度表格分享，看看堆栈部分堆栈到底有多强？
最近，DPReview论坛用户“horshack” （Adam）发布了尼康Z6III的传感器读出数据，并在GitHub上做了一个众包项目，测试收录各种相机传感器的读出速度。在这个读出速度的表格中，几乎囊括了目前绝大部分相机的传感器。今天我们就根据这个表格聊一聊传感器相关的一些内容。
在这个表格里，有那么几款相机刚好使用的是相同像素数的比较传统的背照式CMOS传感器和读出速度快很多堆栈式CMOS传感器。
其中差距较小的有两组，分别是奥林巴斯EM5M3的16.16ms/奥之心OM-1的7.98ms，佳能EOS R6 II的14.73ms/佳能EOS R3的4.79ms。这两组的电子快门速度都是依靠12bit色深获得的更快读取速度，导致差距并没有特别夸张。
但如果都是“正经”输出14bit色深的话，那么差距就会比较夸张了。比如尼康Z7II的65ms要比Z8的3.73ms差了近18倍，索尼的Alpha 7 III也比Alpha 9差了近10倍。至于更早期的机型，那就更加离谱了，比如中画幅5000万像素那款IMX161，接近300ms的读出速度也是相当令人惊讶。
其实大家更关注的还是部分堆栈式CMOS的性能，到底是“提升有限”还是“接近堆栈式”，显然这个表格给出了比较明确的结论。
同样是2400万像素的尼康Z6II、Z6III和索尼Alpha 9，它们的传感器读出速度分别是50.81ms、14.41ms、6.6ms。相比之下，尼康Z6III的读出速度更接近“完全堆栈”的索尼Alpha 9。如果看视频拍摄时的果冻效应情况的话，尼康Z6III的成绩还要更加亮眼一点。
我把表格进行了一定的精简，能够看到如果想要在视频拍摄中果冻效应方面优于尼康Z6III，要么得用索尼Alpha 7SIII/FX3/ZV-E1这样的高速背照式传感器IMX310，要么就得直接上堆栈式。甚至搭载了堆栈式CMOS传感器的佳能EOS R3也并没有在果冻效应方面赢下尼康Z6III。所以我觉得尼康这次的部分堆栈式CMOS传感器，疗效方面还是比较出色的。
如何解决堆栈式传感器损失画质的问题？
同样也是最近，PTP也发表了尼康Z6III的动态范围测试结果，不仅低于使用IMX410的Z6II等机型，也略低于使用了堆栈式传感器IMX310的索尼Alpha9 II，最低原生感光度仅能和索尼Alpha9打成平手。
对于一台更加注重“速度”领域的机型来说，“拍到”才是它的价值所在，所以如尼康D5/D6、索尼Alpha 9III都是动态范围不是很强的选手，而根据PTP的数据看尼康Z6III比这几位速度旗舰还是强点的。所以朝着“速度”方向偏科的进阶全画幅尼康Z6III，动态范围下降也是预料之中的，并且也没有差到不如APS-C画幅画质旗舰的水平。
至于解决方案，那肯定得请出AI降噪了～2400万像素对于AI降噪来说就是几秒钟就可以完成的事情。毕竟目前已经有很多品牌在机内已经做过一次魔法降噪来提升动态范围了，后期魔法一下也不是不可以。
目前来看，虽然我很希望相机能够回归摄影，但厂商依然在疯狂的追求速度上的突破，搞出更强的视频性能。相比于堆栈式传感器，部分堆栈式传感器显然能够在价格和性能中做到一个平衡点，或许以后我们会看到更多搭载部分堆栈式传感器的相机出现。
全画幅为啥高大上 今天我们聊聊相机画幅
在选购相机的时候，我们经常会听到全画幅、APS-C、M4/3、一英寸这样的字眼，那么这些名词有什么含义呢？为什么我们选购相机的时候总绕不开画幅这一概念呢？画幅其实说的就是传感器的尺寸，之前相机通过胶片进行成像，现在则通过CMOS（早期还有CCD）传感器成像。胶片时代有很多胶片规格大小不一，数码时代传感器的尺寸也是不一样的。
不同尺寸传感器之间的比例对比（非实际尺寸）
全画幅这个概念是针对135胶卷的尺寸来说的，135胶卷的宽度为35mm，胶片的成像面积为36×24mm，之所以叫135胶卷，是为了区分35mm电影胶片和照相机用的35mm胶卷，所以在胶卷盒上印制135代号，因此大家就习惯称35mm胶卷为135胶卷，把使用35mm胶卷的相机称为135相机。
以前用胶片现在用传感器
数码相机中使用36×24mm尺寸传感器的机型（实际上各大厂商全画幅传感器的面积稍有差别，但是差别不大），我们就称之为全画幅数码相机，不同于之前全画幅产品被单反相机垄断，现在微单甚至是便携相机中也有使用全画幅传感器的产品。
索尼全画幅微单相机A7RIII
APS-C（英文：Advanced Photo System type-C，缩写：APS-C）译为先进摄影系统C型。1996年由富士、柯达、佳能、尼康和美能达五大公司联合开发的APS胶片系统问世。在原135胶片系统的基础上进行了改进，包括相机、感光材料、冲印设备等，大幅度缩小了胶片尺寸，使用了新的智能暗盒设计，融入了数字技术，能记录光学信息、数码信息。APS定位于业余消费市场，共设计了三种底片画幅(H、C、P)。
使用APS-C画幅传感器的入门级单反
APS胶片系统是胶片成像向数码成像过渡之间的产物。APS-C画幅的传感器就是延续自之前APS-C胶片系统。APS-C画幅传感器面积在23.5mm x 15.7mm左右，不同品牌之间稍有差别。之前佳能和尼康还有使用APS-H画幅传感器的机型，APS-H画幅传感器的面积介于全画幅和APS-C画幅之间，但现在随着全画幅的普及，APS-H机型产品已经逐渐退出市场了。
佳能1D Mark IV就是一款APS-H画幅的机型
4/3系统是奥林巴斯和柯达共同开发新一代数码成像系统，4/3系统的传感器大小是17.3mm x 13.0mm，之所以叫4/3系统，是因为成像元件尺寸为4/3英寸、长宽比例4:3。（奥林巴斯之前的单反机型叫4/3系统单反，之后的微单叫M4/3系统微单，M的意思就是微型但其实传感器尺寸并未改变。）
奥林巴斯M4/3微单产品
索尼黑卡
一英寸传感器现在多用在高性能的便携相机上，比如索尼的黑卡机型、佳能的G系列产品，一英寸传感器的尺寸是13.2mm × 8.8mm。
曾经消费级相机市场还有大量采用1/1.8英寸、1/2.3英寸等规格传感器的长焦相机、卡片相机。现在随着手机拍摄性能的不断提升，之前使用在相机上的小尺寸图像传感器开始应用到手机上。
中画幅虽然名字不太霸气，但其实传感器尺寸要远远大于全画幅传感器，中画幅传感器本身也包括44×33mm、53.7×40.4mm等不同规格，比如宾得的645Z、富士的中画幅无反、飞思的XF 100MP，这类机型突出高像素和高画质表现，中画幅机型的像素一般是五千万起步。中画幅产品一般是商业摄影用的多，和普通消费者关系不大，不过随着富士开始进入无反中画幅领域，中画幅似乎也不再遥不可及。
飞思XF100MP样张100%放大截图
不同画幅传感器的具体机型应用
因为非全画幅传感器尺寸小于全画幅传感器的，因此在非全画幅相机上的镜头等效焦距比135相机镜头的实际焦距大得多。为了方便大家使用，就引入了焦距转换系数（Focal Length Multiplier）这一概念。
焦距转换系数就是全画幅传感器对角线的尺寸与非全画幅传感器对角线尺寸的比值 。全画幅传感器与APS-C传感器的对角线比值是1.5(因为不同品牌之间APS-C画幅传感器尺寸稍有差别，因此有些机型的比值是1.6。）那么安装在APS-C画幅相机上的镜头等效焦距就是镜头实际焦距乘以1.5。
50mm的定焦镜头安装在APS-C机型上等效焦距就是75mm
比如50mm定焦镜头安装在APS-C画幅相机上的等效焦距就是实际焦距50mm乘以焦距转换系数1.5，那么得出的等效焦距就是75mm。传感器的尺寸越小，镜头焦距系数就越大，M4/3系统的焦距转换系数是2，而1英寸传感器机型的焦距转换系数是2.7。
镜头安装在非去全幅机型上要乘以焦距系数
为什么摄影爱好者都喜欢全画幅机型呢？很简单因为传感器尺寸越大，带来的画质表现越好，这里说的画质表现是一个综合考量的指标，比如分辨率表现也就是画面细节，弱光环境下的噪点抑制、宽容度表现等。俗话说“底大一级压死人。”
小尺寸传感器的控噪性能不佳（放大看可以看到清晰的噪点）
更大的传感器，控噪表现要更加出色
另外因为全画幅机型不存在焦距转化的问题，广角拍摄上更具优势。一些经典焦段的镜头比如50mm定焦，用在全画幅机型上视角更加舒服。
全画幅机型的优势是全方面的
因为本身定位于职业用户和摄影发烧友，全画幅机型不仅在传感器上有着明显的优势，在其他方面诸如对焦系统、测光系统、操控、续航表现上也都明显优于非全幅产品。因此全画幅机型才受到职业摄影师和摄影发烧友的青睐。
那非全幅机型在全幅产品面前就一无是处吗？当然不是。首先从价格上非全幅产品更加贴近普通消费者，比如入门级单反就是典型的非全幅机型，与动辄万元以上的全幅机型相比，售价仅3000-5000元的入门单反无疑更加亲民。
APS-C画幅的入门级单反价格还是很诱人的
同样是因为焦距转化系数的原因，非全幅产品在长焦拍摄上有着先天的优势。比如同样使用70-200mm焦段的镜头拍摄，全幅产品的长焦端就是200mm。但APS-C画幅机型的长焦端等效焦距可以达到300mm，Ｍ4/3系统微单更是高达400mm。简单来说使用同样的镜头全画幅机型可以拍的更广，非全幅机型可以拍的更远。
消费者们在选购数码相机的时候，需要对相机的画幅有一定的概念。虽然中画幅、全画幅传感器机型画质更好性能更强，但是大家还是要以自己的实际需要为导向，购买适合自己的产品。
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